Reseña

La obra de Florencia Guillén acaece bajo fuerzas y magnetismos propios como si siguieran, con un aparato detector, llamamientos elementales: del fuego, del aire, del agua y de la tierra. Ha seguido la vibración de un volcán; la repercusión de un territorio en abandono en Baja California Sur tras el agotamiento de lo que la minería explotaba; ha percibido a la distancia el estruendo de las olas que golpean sobre la orilla de la costa nayarita, la misma que fue testigo de las obreras, infancias y hombres, abusadas y asesinadas por los dueños de una fábrica textil; provocada por la huella de un río sepultado cerca de la Calzada, tejió una relación fantasma pero viva entre un arquitecto reconocido y una amiga en situación de calle (a quien hace ya varios meses no ha visto); ha respondido a la convocatoria de habitantes y luchadoras que en Juanacatlán reforestan pacientemente la tierra con especies nativas, como promesa clorofílica de un rayo verde en nuestra vivencia apocalíptica. Todo en el trabajo de Florencia Guillen es seguimiento y especulación. Se cree que especular y alejarnos de la lógica y la razón es perder piso. Se antoja contradecir esa creencia. La especulación de Guillén abre la posibilidad de enunciar y denunciar; abstrae para que igual pensemos en nuestras propias batallas, nos abandonemos al gozo de la mirada y de la escucha, a la provocación sensual de una película texturizada que nos envuelva, para que nos perdamos en la confusión de algo desconocido y tecnológico. Algo que de pronto se nos presenta: el placer de enfrentar una provocación. O quizás para que abramos nuestra propia investigación, acudamos a esos sitios, imaginemos el horror, la enfermedad, el ecocidio, y la desgracia. Todo es invitación a especular. Pero también todo es imaginación y sueño.