Reseña

Para la realización del presente estudio se recurrió a fuentes de carácter bibliográfico, ya que desafortunadamente no se tuvo acceso a los manuscritos originales, que se encuentran en las bibliotecas de Bruselas, París, Siena, Florencia, Nueva York, Cervera y Venecia. Cabe señalar que dichas fuentes bibliográficas fueron traducidas en su mayor parte del inglés, y algunas otras, del francés y el italiano. De las fuentes en español solo se contó con la Historia universal de la danza, publicada en Buenos Aires por Ediciones Centurión alrededor de 1943, obra de Curt Sachs cuyo original en alemán se editó en 1932. (Ciertos autores, como la doctora Brainard, recomiendan tener cuidado al emplear esta obra, debido a los años transcurridos desde su publicación, lo cual implica riesgos de incorrecciones. Asimismo, advierten sobre probables imprecisiones cometidas en la traducción del texto a otras lenguas.)
Por fortuna, pudimos contar con el invaluable e incondicional apoyo del investigador inglés radicado en México Alan Stark, quien dedicó muchos años de su vida a la investigación de las danzas del Renacimiento. Su apoyo no consistió únicamente en la facilitación de material bibliográfico de su propiedad, sino también en la impartición de varios cursos prácticos sobre danzas cortesanas renacentistas y un constante asesoramiento. Por su parte, la etnomusicóloga mexicana Elvira Ortiz contribuyó tanto con bibliografía como con un curso práctico sobre danzas históricas.
El presente texto hace énfasis en los aspectos históricos y teóricos de los manuscritos que hemos venido mencionando. Para quienes deseen profundizar en el conocimiento de las danzas cortesanas del siglo XV, al final de este trabajo se proporciona una lista de materiales bibliográficos de diversos autores. Asimismo, debido al interés de muchos investigadores, maestros y bailarines en la reconstrucción de las danzas, en la parte final se consigna una relación de autores que han publicado algo al respecto.
Finalmente, es importante señalar que, en la medida de lo posible, hemos procurado conservar en sus lenguas originales los términos dancísticos de procedencia extranjera. Lo anterior, con el propósito de evitar confusiones dada la similitud de vocablos que, si bien se traducen de modo idéntico al español, tienen diferentes orígenes y connotaciones, lo cual se explica a lo largo del texto.